一九五一年的欧洲

意识形态非常浓厚的题材和故事，却能拍得入情入理，让人能有感同身受，实属上乘

四星半。如果真的有圣母的话大概就长英格丽褒曼这样吧。稍微想象一下，这个角色前后的转变换其他任何一个演员都不会有说服力，对于褒曼本人来说类似的表演也是前所未见。第一段的母子互动和上流社会家庭晚宴布景简直是扮演了《追忆似水年华》的第一部分。

羅塞里尼真的都有好的概念，但拍下來就是悶（至少在意大利電影課上跟其他導演相比），看下來他的電影基本上在第二幕我都會睡著，但我還是喜歡他要講得東西，而且英格麗·褒曼有把角色的神聖感掌握住，很說服也很打動我。

电影也即是一九五一年的褒曼，有失去，也有收获。看着她被关进精神病院时能如此坦然看淡一切真有种想立马跪地拜师的冲动。引用电影里丈夫说的一句话：她是个聪明的女人，知道自己要什么，就算她犯了错，我们也应该支持她，告诉她我们爱她。

在这部《一九五一年的欧洲》中，罗西里尼已将新现实主义抛在身后，开始了主题先行的尝试。实际上，罗西里尼借助这个故事所叙述的主题十分宏大而艰深，甚至这部电影也不能完全承载。这也是褒曼主演的罗西里尼作品中最具深度的一部，挖掘出了褒曼的新潜力，但依旧没能获得特别突出的反响。