死囚越狱

消减演员职能，对白到极简，旁白贯穿始终，感受更多的不是事件进行时间而是心理时间。声效用来表现逼仄的环境，紧张的过程。观众被迫和人物处于同一立场，采取同样的行动，没有道德判断的余地，即便是主角面临怎么处理同伙的难题时。配乐是一小段莫扎特《C小调弥撒曲》反复出现。

我一点也不喜欢扒手，但是这部超级赞。布列松是个非剧情流导演，他的突破并不在电影的主题和叙事上面，而在电影技术上。画外空间营造，画外声音运用的巅峰。根本不需要大场面，通过声音就可以营造越狱时扣人心弦的紧张气氛。太厉害了。成本小电影学习的典范。

说啥好呢正好撞到我睡点、后来醒了就是越狱那段不错o(*￣▽￣*)ブ

观影感受丝毫不逊于“肖申克的救赎”，「死囚越狱」的结构非常精炼，涉及到的情节场景只有每天早上的倒马桶、在牢房里为越狱做准备，但影片的紧张感十足，很大一部分原因是影片的声音设计，尤其是电影中环境音让我折服。受限于视角，使主角和作为观众的我们大部分时候只能通过“听”来判断画外环境，增加了悬疑感和紧张度。

故事由动作序列的编排中诞生，最渴望看到的画面永远发生在荧幕外，老布一如既往的牛逼。