浪荡儿

长风，海洋，星辰，小丑，夜间的游荡，离别的汽笛

粗俗，滥情，戏谑，喧闹，讽刺，终于有一个人受不了，独自离开了

想起了我那些十七八岁时早早辍学，二十几岁游手好闲，年近三十匆匆结婚的堂兄弟们。

理同阿玛柯德杂糅甜蜜的生活。为何终要逃离，是厌倦了暮色沉沉的周而复始，还是对裹足不前的自给自足的凌迟惶恐。浪荡儿注定要流离他方，故乡只会背离远航的方向。狂欢与酒醉撩动疲倦，却也促成麻木不仁。理想在抽打中隐隐散去，富贵也无需还乡，避免落入可怖的泥沼。

费德里科·费里尼《小丑的流浪：费里尼自传》推荐。“弟弟里卡多出演。新婚夫妇初抵罗马就是导演真实的经验。生命的关键节点。”浮士德浑身上下迸发的荷尔蒙和无处不在的性暗示。尤其是电影院伸脚挑逗邻座女郎的戏甚为刺激，那种难以掩饰的情欲，忌惮，和每一次得逞后的满足与庆祝，并不很秽亵反而显得可爱。男人永远无法弄清楚女人为何伤心和哭泣，而女人也无从知晓男人间无须多言的情谊。天真的桑德拉是不幸的，也是无奈的。舞会过后，一片废墟。老板的不予辩白对年轻人来说是何等的残忍和伤害。偷来的美丽天使和丑陋的偷窃行为对比强烈。每个人似乎都只关心自己的事情，即使是朋友间。里奥普多尔疯癫不得志的作家梦。荒诞的一夜后，摩拉德终于对朋友的伪善和夜夜如昨的生活怪圈感到十足的作呕和绝望，悄然离开，永远地告别了旧日熟识的他们。